「『ログイン』と『ファミコン通信』の時代 vol.2」レポート。堀井雄二氏による幻の作品「白夜に消えた目撃者」の制作秘話も語られた

　1983年創刊のパソコン雑誌「ログイン」と，同誌のコーナーから独立した「ファミコン通信」の編集長を務めた塩崎剛三氏の書籍「199Xのウッドボール通信」が昨年12月に刊行された。


　同書と，荒井清和氏初の画集「荒井清和 40th オールキャラクターズ」の刊行を記念して，2026年1月31日にトークショー「『ログイン』と『ファミコン通信』の時代 vol.2」が行われた。
　塩崎氏（東府屋ファミ坊），荒井氏，水野震治氏（水野店長），上野利幸氏（ゲヱセン上野）が出演し，書籍には収録されていないエピソードや，ログインから生まれたソフトについて語り合った。

（左から）荒井清和氏，上野利幸氏，水野震治氏，塩崎剛三氏

会場の新宿ロフトプラスワンは満員御礼

　荒井氏は初の画集について，「いろいろなものを入れた集大成」と語る。独特のタッチや美しい女性のイラストがおなじみだが，漫画家デビューした当初は男性ばかり描いていたという。その後，女性も描くようになり，これが塩崎氏の目に留まることになる。
　画集の表紙はさまざまなバージョンが考案され，中にはゲーム機のコントローラを模したものもあったが，爽やかな雰囲気を出したいということで現在の形になった。

表紙デザイン案の変遷

　塩崎氏が編集長を務めた「ログイン」はハイレベルなお笑い記事で知られているが，これは編集者・金井哲夫氏のセンスによるものだという。荒井氏は「天才」「ギャグセンスの塊」「ログインの笑える部分を作った」と，金井氏を激賞する。

　ログイン編集部の慰安旅行レポート「いあ〜んバカンス」，ゲーム製作ツール「アドベンチャーツクール」といったタイトルが記憶に残っている人も多いだろう。これらも金井氏が名付けたものだ。
　金井氏のネーミングはダジャレに終始するものではなく，ツクールは「ツール」と「スクール」を合わせた造語だった。ゲームを作るものであることがすぐに分かり，親しみやすい語感が耳に残る。


　金井氏はいろいろないたずらも仕掛けていたそうで，水野氏は愛車の後部に中華料理屋のロゴを貼られ，これを知らずに走っていたこともあるという。わざわざ拡大コピーでロゴを制作しており，遊びにも本気な金井氏の人柄がうかがえる。

金井氏の担当記事で四コマ漫画を発注されたことから，荒井氏の代表作「べーしっ君」が生まれた

　ログインにまつわるゲームといえば，「白夜に消えた目撃者」は外せない。主人公はソ連へのツアーに参加し，個性的な参加者たちと交流していくが，その1人が殺されてしまう――。
　「ドラゴンクエスト」の生みの親，堀井雄二氏が「ポートピア連続殺人事件」「北海道連鎖殺人 オホーツクに消ゆ」「軽井沢誘拐案内」に続く作品としていて企画していたアドベンチャーゲームである。

ソ連ロケの様子は誌面でも詳しく報じられ，読者は期待に胸を膨らませていた

　紆余曲折を経て，発売には至らなかった幻の作品だが，そのシステムには斬新なものがあった。当時，堀井氏が「アドベンチャーゲームは行き詰まると，やることがなくなる」ことを問題視していたのは広く知られている。
　そこで堀井氏と塩崎氏が考えた解決策は，時間経過と一種のタイムリープを組み合わせたシステムだった。主人公が調査を進めると，ゲーム内の時間が過ぎていく。限られた時間で手掛かりを手に入れないと，既存のアドベンチャーゲームであれば行き詰まる。
　しかし，「白夜に消えた目撃者」では1日分の時間を巻き戻し，やり直せるようになっていた。

堀井氏による「白夜に消えた目撃者」のシステム概念図

　イベントでは語られていない背景も含め，「白夜に消えた目撃者」について解説をさせていただきたい。
　おそらくタイムリープを繰り返すことで，いつかは解けるようなゲームを構想していたと思われる。これは画期的な発想だ。なぜなら，当時のゲームは「難度が高い」＝「長く遊べる」として喜ばれる側面があったからである。

　アドベンチャーゲームでは，手掛かりやアイテムを手に入れなくて進行不能（ハマリ）となり，最初からやり直すことも珍しくはなかった。その中で極端な高難度より，物語の面白さを追求したのが，「ポートピア連続殺人事件」から始まる堀井氏の作品である。ミームにもなっている「犯人は〇〇」といったどんでん返しは，物語性を重視する姿勢の表れだろう。

　既存のアドベンチャーゲームでも，データをロードすれば時間を巻き戻せる。しかし，前述のハマリを解消するためには，どこまで戻ればいいのかが分からない。再開したデータが，すでにハマリ後ということも起こり得る。
　堀井氏の概念図を見るに，「白夜に消えた目撃者」では1日ごとに調査の成功と失敗を判定する。失敗した場合は1日分だけ巻き戻し，やり直せばよさそうだ。


　返す返すも惜しまれる作品だが，そうなると「どこまで開発は進んでいたのか」が気になるだろう。プログラミングを担当していた上野氏によると「マップのスクロールルーチンは書いた」とのこと。それはソ連ツアーの行程だったのだろうか？　もっとミクロなツアー先のマップだったのか？　想像は膨らむ。


　上野氏は「北海道連鎖殺人 オホーツクに消ゆ」のPC-6001版でもプログラミングを担当しているが，タイトル画面は堀井氏のラフスケッチから起こしたものだという。
　PC-6001版はメディアがカセットテープであり，「（ゲームを）全部読み込ませないといけない」（塩崎氏）というスペック上の制約がある。同作はPC-8801版も発売されているが，こちらのグラフィックスはデザイン会社のシフカが担当している。PC-6001よりもスペックが高く，シーンごとにフロッピーディスクから読み込みを行えるため，同じグラフィックスを再現するのは不可能だ。

“ガスコン金矢”こと，もろが卓氏が作画を手がけた「オホーツクに消ゆ」の広告漫画。主人公の“ボス”が捜査中に飲酒したり，セクハラしたりと，昭和の時代性を感じさせる。国会図書館から発掘できたという

　そこで，PC-6001版はLINE文（プログラミング言語BASICの命令。座標AからBまで線を引く）を使い，シーンの絵を画面に描くという実装になっている。同機のアドベンチャーゲームにLINE文が使われることは珍しくなかったが，「オホーツクに消ゆ」にはPC-8801版もあるため，上野氏のアレンジセンスが問われることになったわけだ。
　さらにタイトル画面の山は，堀井氏のラフスケッチを方眼紙にトレスして座標をデータ化，LINE文を使って描いている。言い換えれば，堀井氏の直筆イラストがゲームに収録されている。


　その一方，PC-6001版にはBGMがあるというのが面白いところ（PC-8801版にはなかった）。スペックに大きな差がある機種で同じ作品が展開され，それぞれに特徴があったのだ。
　なお，上野氏はファミコン版「ポートピア連続殺人事件」や「いただきストリート 〜私のお店によってって〜」といった作品でも楽曲を担当している。塩崎氏曰く「（堀井氏は）上野氏を信頼していた」ことから，楽曲については特段の打ち合わせもなかったそうだ。


　「オホーツクに消ゆ」ではキャラクターにまばたきをさせるなど，グラフィックス面の挑戦も見られた。「いただきストリート」でも新しいことをやりたいと考えた結果，女性キャラクターの早瀬まりなが足を組み替えるフィーチャーが生まれている。
　当初は腰の位置が高かったが，スタッフの提案で現在の形になったそうだ。素人目には大変な修正に思えるが，荒井氏は「完成度は上げたほうがいい」と二つ返事で了承したという。このフィーチャーでは何度もリテイクを繰り返し，当時の熱量がうかがえる。


　「いただきストリート」には個性的な女性キャラクターが登場するが，当時のTVドラマの影響もありつつ，「完全に誰かをモデルにしたわけではない」（荒井氏）というバランスでデザインされている。
　なかでも，堀井氏から「眼鏡で可愛い秀才キャラクターが欲しい」というオファーを受けて誕生したのが，藤森さゆりだった。荒井氏のキャラクターデザイン，堀井氏のセリフ，そしてゲーム内の行動でキャラクター性を形作っているが，こうした舞台裏があったというわけだ。


　この日は1980年代に作った楽曲「Log in ユアハート」のアレンジバージョンを披露するなど，マルチな活動を展開している荒井氏だが，「いい年をして何をやっているのかという人もいるが，人生の後半ともなると早く過ぎていく。やりたいことがある人はどんどんやったほうがいいし，自分もそうしたい」と意気込みを見せる。
　また，塩崎氏は書籍の次回作について「まだ話せることはない。夏前くらいには発表できるかもしれないので，期待して待っていてほしい」と語り，イベントを締めくくった。

「オホーツクに消ゆ」や「ファミコン通信」のCM

アスキーは多士済々だった。ラジオパーソナリティの千倉真理氏，「風の谷のナウシカ」イメージガールの座を安田成美さんと争った“ジャニヲタ・エバンジェリスト”のみきーる氏も在籍していた

上野氏はAIを使ってダジャレイラストを制作している。AIを使うには指示が重要になるため，作家とやりとりするような感覚があるという