IGGがジャパン流におもてなす。日本スタジオ生まれの新作「ロストストーンズ」が狙っている世界

　IGGの新作スマホゲーム「ロストストーンズ」（iOS / Android）が，2020年3月中に配信される。本作は，同社の“日本スタジオ”が手がけた初のタイトルで，たしかにその装いからは日本風のテイストを感じ取れる。今回はこのロスストについて，現場の思惑を尋ねてきた。

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日本から世界を狙うためのスタンス

　まずはゲーム内容に触れておこう。本作は“都市育成パズルRPG”である。プレイヤーは一筆書き風のパズルで敵と戦い，物語を進めたり，世界100か国以上の人たちが参加するサーバーでランキング対戦を繰り広げたり，巨大モンスター相手に共闘バトルを楽しんだりする。

　物語の舞台は，水面世界の上空に浮かぶ島々。プレイヤーは通称“ストーンハンター”として，創造の女神の力を宿した6つの石を集めに，8つの空島で冒険を繰り広げていく。同時に，空に浮かぶ基地をカスタマイズし，プレイの幅を広げていくのが主なゲームプレイとなる。


　つまるところ，オーソドックスなパズルRPGにシミュレーション要素をかけ合わせつつ，対戦プレイや協力プレイも可能としたのが本作だが，ビジュアル面の雰囲気は珍しいことに“日本チック”だ。

　ここに引っかかりがない人に補足しておくと，IGGはシンガポールの会社である。これまでは「ロードモバイル」をはじめ，昨年のTGS 2019で発表した作品群など，言ってしまえばグローバル系，もっと言えば（日本だけとは言えない）海外向きのテイストを主流としてきた。

　そんな中での日本チック。キャラクターも世界観もジャパニメーションな方向性が強く出ている。これというのはなんでも，IGGの日本スタジオで作られているかららしい。思い返すと昨年，IGG Japanのカントリーマネージャーに話を聞いたときも，少しばかり触れられていた。


　ロスストを制作したのは，日本スタジオにいる20名ほどのコアメンバーで，アート面は外注しつつ，約1年の開発期間で完成にこぎつけた。超大型ゲーム，あるいはハイパーカジュアルの両極が叫ばれる昨今にあって，比較的軽くはないタイトルとしてはスピーディな仕上げである。

　開発版を少し触らせてもらったが，操作，戦術，育成に複雑なことはなく，かといって考えるべきゲーム要素はありと，優等生な作りに見えた。おおよそ，ゲームをあまり遊ばない人でも気軽に楽しめる，などと評価しやすい。日本のゲームらしいマシマシ感も控えめのため。

　一方で「世界的にもパズルRPGが豊富な日本市場を狙います」といった意気込みは感じられなかったのだが，狙いはなんなのだろう。


　日本スタジオのミッションは，日本初のタイトルを，日本のみならず世界に届けること。日本だけを席巻することが目的ではないので，ここで作られるものは初めから世界市場を狙っている。本社からの要望もざっくりと大枠だけで，具体的な設計はすべて自分たちで形にする。

　本作についてはその普遍性から説いてきたが，経験豊富なゲーマーならおそらく実感しているとおり，いまいちフックが弱いように感じる。パズルRPGの王者がウヨウヨといる，この島国だけに。

　「誰でも遊べる」のマジックワードは，昨今では大盤振る舞いだ。最終的に他社と一線を画すため，「システムを凝りました」のスパイスを振りかけると，誰でも遊べる作りになっていても，誰でも遊びたいと思える作りになっていないことがしばしば。かといって，禁断の果実“ありふれた仕組み”に手をかけようとすると，その正当性と危険性は周知であるからに，どこからともなく取扱注意を下されるはずだろう。

　そういった予想が誰でもできてしまうご時世にあって，ロスストは清々しいまでのストレートで勝負しにきた。しかし，これはIGGがこれまで一貫してきて，かつ成功してきた手法である。単に海外に輸出するといった観点ではなく，「世界共通規格のゲーム作り」とでも言うのか。


　アジア，欧米，北米，さらに非ゲームユーザー層にも届くものをと考えると，同社の観点は理にかなっている。たとえばビジュアルだ。

　本作のメインデザイナーは，フランスのクリエイターである。彼（か彼女）は故郷にいながら日本のゲームやアニメに心を奪われた，よく聞く話の人物像である。そのうえで「ガンダムはちょっと上の世代。私はマクロス」など，大系的にではなく，個別的な体験をしてきている。

　ただ，このズレが重要なのか。海外に「日本の最新事情」をそのまま送ってもピンとくる人は多くない。とっかかりとなる原体験，そこに至るまでの変遷や文脈がないために。繊細な美少女イラストが，一般クラスタに「自分の範囲じゃない」と判断される体験などは，非ゲーム・アニメユーザーの知人，もしくは自身の両親でとおった人も少なくないだろう。抜きんでた魅力は，ときに毒になる。だから“ならす”必要がある。

　ロスストのビジュアル面は，日本の文化をベースとしつつ，「世界から見たときの親しみある日本の印象」というフィルタをとおして，デザインに落とし込まれている。衣装は派手でも，目元は華美でなかったりと，フラットな印象で抑えられている。2020年に出す一例としては相応しくなくなっているかもしれないが，要は「フランスなら最新アニメよりグレンダイザー」など，地域ごとのカルチャーへの習熟や親しみの話だ。


　だからいっそ，海外の実体験をもとに，日本側が受け止める。日本らしさを客観的に語れる日本人も数多いだろうが，頭に「海外から見るとね」とでも付け加えると，したり顔で伝聞口調になるのが関の山だろう。仮に説得力満点であっても，次に論旨自体の信用問題が立ち塞がる。

　日本人の考える，日本的で海外ウケするデザイン制作とは根本からアプローチが異なる。しかしこうすると，我々にはピンとこなくてもグローバルで見たら成功している，なんて状況が生まれる可能性が高まるのやもしれない。立ち位置を逆にしての成功例も少なくはないはずだ。

　とはいえ，やっぱり揉める。「胸はこんな大きくないから！」「振り袖を着るのは正月くらいだから！」。自国の文化と売れ線をよく見てきたデザイナー陣ゆえに，彼らは日々，国境を越えた電話で活発に議論（？）しているらしい。日本らしさを海外の人に委ね，それを信じて採用するのはなかなか大変そうだ。当然，塩梅は見極めているのだろうが，そのうえでさらに「いや日本ではね」ともっともらしく小言を口にしたくなりそうで。そして言えば言うほど，目標からズレていく，みたいな。


　もう1点，ローカライズも注力している。といってもシナリオの翻訳ではない。日本スタジオでは文字サイズ，行間の詰め，フォントの雰囲気などを丁寧に見て，“アジアの怪しい日本感（ブレードランナーのような）”といった印象を持たせないよう，細部を詰めているという。

　もちろん，ロスストは日本発であるため，上記を適用するのは日本語ではなく「日本以外の対象地域」である。それぞれの配信地域に馴染んでいない“どう見ても海外アプリ”といった違和感は，それも含めたデザインとしてでも成立していない限り，いい影響を望めないためだ。

　UIひとつとっても，ダメージの表現はテキスト，ゲージ，アイコン，ポップアップ，それを伝えるのは数字であるべきか，パーセンテージであるべきかなど，世界中の人たちにより伝わりやすい表現を探している。ローカライズと聞くと，翻訳やマネタイズなどの大きなものに目が向きがちだが，本当に大切なのはこういうところにあるのかもしれない。


　「海外市場を狙っています」と言うのは簡単だ。それを面白さや美しさをもって解決しようとするのも簡単だ。結果さえ問わなければ。こちらも事例は数多いのでここでは挙げないが，その点IGGのやり口はさすがグローバルゲームメーカーと言うべきなのか。狙い方を知っている。

　システムもビジュアルも，ロスストに目新しすぎるところはない。馴染みあるものを組み合わせ，ゲームに仕上げている。端的に言えば「よく見るタイプ」と評せてしまうが，IGGによる世界を狙うゲーム作りというのは，世界中に漂う普遍性を見つけることなのだろう。それがあるのかないのかは分からなくても，それに限りなく近づこうとしている。

　日本の現場ではあまり耳にしない方針。その中で耳にするものも「ポピュラーさで世界を狙います」といった意思表明が関の山であったが，なるほど。これが会社として立つ場所と見ている風景の差だとすれば，しっくりきた。そう言えるくらい，IGGは世界で成功を収めている。

　そんな会社が送り出す，日本発の日本的なロススト。今後「IGGの日本スタジオ」が固有名詞となり得るのかは，これから決まること。

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